Page 364 - Livre Beau-Rivage Palace

Fig. 3 Fig. 4

L’exploration de ce témoignage cinématographique nous ra- commune proche de Delémont dans le Jura suisse. Elle a tant et usurpe l’identité des officiers pour s’octroyer le repas destiné à Or, il s’avère au cours de l’intrigue que si le soldat amoureux ne
mène au constat qu’une image en elle-même n’apprend rien. Elle si bien materné les centaines de soldats mobilisés sur la frontiè- l’état-major. Ce prologue fournit le prétexte à une présentation reçoit pas de réponse à ses lettres, c’est qu’elles sont interceptées par
n’acquiert une signification que si son auteur y a mis une intention re nord de la Suisse qu’elle en est devenue une figure mythique. laborieuse de chacun des convives à l’agréable Gilberte et, par la le père de la promise qui les met sous clef dans le tiroir de son bureau,
au moment de sa production. Ces prises de vue ont été saisies à la En pleine Deuxième Guerre mondiale, le producteur de films même occasion, aux spectateurs. Cet inventaire, où s’énonce avec ajoutant ainsi, par un phénomène d’emboîtement, une nouvelle fi-
volée par un résident de l’hôtel dont c’était le hobby et parce que zurichois Lazar Wechsler voit dans ce sujet l’occasion de traiter le insistance la diversité des professions et des origines géographiques gure de l’enfermement aux autres formes de cloisonnement déjà
l’occasion se présentait. Faute d’en connaître la raison ou la genèse, thème de la mobilisation, qui touche la majorité de la population, des soldats, affirme aussi la fonction unificatrice de l’armée au- évoquées. Le dénouement surgira du plein air. Le géronte décide de
elles nous paraissent vides de sens et n’avoir d’intérêt qu’illustratif. tout en essayant de réitérer le succès qu’il avait remporté en 1938 delà des barrières sociales et culturelles. L’irruption des officiers, dissuader à jamais l’amoureux transi de toute forme de prétention
Il faut donc un processus de mise en image pour qu’une prise de avec un autre sujet troupier Füsilier Wipf de Leopold Lindtberg. pétris du modèle prussien, référence militaire absolue à l’époque sur sa fille et se rend en personne sur le champ de manœuvres afin
vue puisse prendre du sens ; au cinéma, ce processus est communé- L’intrigue sentimentale sur laquelle repose le film, met en en Suisse, devrait donner lieu à un châtiment brutal, mais l’outre- d’interpeller l’arrogant jeune homme. Il revêt pour l’occasion les at-
ment appelé « mise en scène ». relation deux types d’hôtel : l’auberge de Courgenay et L’Eiger, cuidance des soldats est tournée à la farce et n’est sanctionnée que tributs caricaturaux du « capitaliste » tels que diffusés dans les journaux
De nombreux films ont pour cadre principal ou circonstan- grand hôtel bernois où l’un des jeunes mobilisés travaille dans le par une réprimande paternaliste et bonhomme. L’abolition des dif- satiriques de l’entre-deux-guerres : chapeau melon, cigare, manteau
ciel le palace qui, du point de vue fictionnel, présente de multi- civil et où il s’est amouraché de la fille du propriétaire. L’attirance férences de classes atteint son point d’orgue lors de la fête de Noël à col de fourrure et voiture à chauffeur. Cependant, dans son réqui-
ples avantages. Lieu de séjours rapides ou prolongés, il réunit dans semblait réciproque, mais depuis que le jeune homme est sous les organisée dans cette salle qui réunit la troupe, soldats et officiers sitoire contre le jeune homme, il commet l’erreur de tourner en
ses murs des personnages variés, issus de milieux différents, qui drapeaux, il ne reçoit plus aucune réponse à ses lettres. Désespéré confondus, autour d’une même table, sans qu’aucune distinction dérision son statut de simple soldat. Il n’en faut pas plus pour que
n’auraient pas l’occasion de se rencontrer ailleurs et qui, du fait de par ce silence, il s’épanche longuement dans le tablier de la sym- ne soit marquée entre les hommes. le conscrit se cabre et lui renvoie à la figure sa situation de « planqué
certains passages obligés propres à ce type d’établissement, sont for- pathique Gilberte, qui, en tout bien tout honneur, lui prodigue A contrario, le grand hôtel de Berne apparaît comme un de l’arrière ». Le propriétaire repart troublé et croise, sur sa route, un
cément amenés à se croiser. Ses circulations verticales et horizonta- conseil et réconfort, comme à tout le reste de la troupe. À son lieu cloisonné, marqué par une forte hiérarchisation des espaces. escadron d’artilleurs dont la fière allure finit de le convaincre de la
les, son alternance d’espaces communs vastes ou resserrés, génèrent instigation, les camarades de bataillon font assaut de stratégie et Du hall d’entrée, où règnent plantes en pot, comptoirs, portes noblesse de leur mission. C’est décidé : sa fille épousera le soldat !
une infinité de rencontres possibles. Bien qu’il s’agisse d’un lieu multiplient les démarches pour éclaircir ce mystère et expliquer le battantes et verre dépoli, s’élève un escalier, cette fois fermé par La dichotomie ainsi construite entre deux types d’établisse-
fermé, confinant même au huis clos, il demeure cependant ouvert silence de la fiancée. un mur de cage. Tous ces obstacles à la vue et à la progression ments hôteliers, l’auberge et le grand hôtel, se donne comme la
sur l’extérieur et perméable à l’irruption d’éléments externes. La De fait, le film alterne les scènes se déroulant à l’auberge de signalent une gradation dans les parcours et des limites impo- représentation, mise en espace, d’un discours extrêmement présent
forte hiérarchisation sociale, que reflète son mode de fonctionne- Courgenay et celles qui ont pour cadre l’Eiger de Berne, où l’on dé- sées au visiteur qui, selon son statut, peut ou non accéder aux dans l’entre-deux-guerres, qui participe aussi de la constitution des
ment, conjuguée à toutes ses caractéristiques spatiales, en font une pêche force messagers pour s’enquérir des dispositions d’esprit de la différents espaces. Cette ségrégation s’exprime aussi, bien évi- idéologies totalitaires, tant communiste que fasciste et nazie, qui
sorte de microcosme, une ville en réduction, avec l’agitation fréné- belle. La mise en parallèle des deux espaces permet leur comparaison. demment, dans les rapports sociaux. Lorsqu’un troufion surgit dominent la période. Ce discours oppose deux sociétés, l’une ru-
tique des rues et des places que sont ses longs corridors et ses halls L’auberge de Courgenay se présente d’emblée comme un espace dans ce milieu qui lui est étranger pour jouer les go-between entre rale, vigoureuse et généreuse, à une autre, urbaine, décadente et
spacieux. Autant de qualités visuelles dont nombre de metteurs en ouvert. Il se compose d’une grande pièce unique, faisant office de les amoureux, il est considéré avec tout le mépris attendu de étriquée. D’un côté s’activent ceux qui défendent le pays, dans une
scène ont vu le profit potentiel. Faute d’un matériau suffisant tou- salle à manger et de café, sur laquelle ouvrent diverses portes et où la part du réceptionniste, le desk de l’office marquant la fron- communion dépassant les classes sociales. De l’autre végètent les
chant directement au Beau-Rivage Palace, nous analyserons donc trône un escalier de bois entièrement dégagé, élément indispensable tière infranchissable qui divise les deux mondes (fig. 4). La pre- « profiteurs », campant sur leurs prérogatives sociales, leurs avoirs et
la représentation faite de divers hôtels dans quelques films auxquels de toute mise en scène (fig. 3). Au cours du film, les autres espa- mière scène dans laquelle apparaît l’hôtel Eiger est également la conservation de l’ordre ancien. Cependant, le film montre que
nous prêtons une valeur exemplaire. ces caractéristiques de toute auberge – couloirs, chambres, cuisines, significative. Il nous est montré alors que le personnel est en les deux mondes peuvent se réconcilier, par la vertu du mariage et
etc. – apparaissent exceptionnellement et à condition que le scénario pleine préparation du bal de l’aéroclub. Dans une Suisse séculai- grâce au sacrifice de la brave Gilberte, qui, malgré toute sa retenue,
LA COMÉDIE SENTIMENTALE l’exige. Nous pouvons bien sûr y voir l’effet des nécessités écono- rement démocratique et dépourvue d’aristocratie, quelle autre n’était pas restée insensible aux charmes du jeune soldat.
Réalisé en 1941, le film Gilberte de Courgenay de Franz Schnyder miques de la production, mais aussi la volonté de montrer cette salle institution qu’une association aéronautique peut au plus haut
dresse le portrait quasi hagiographique d’une accorte aubergiste qui comme un lieu de rassemblement et de communion. point incarner une élite ou une jet-set provinciale ? Nous voyons LA COMÉDIE BURLESQUE
a véritablement exercé ses talents de sommelière pendant la Pre- Cette fonction spatiale est exposée d’entrée de jeu, lors de la par ce trait à quel degré l’hôtel des villes s’oppose à l’auberge Le film Certains l’aiment chaud réalisé par Billy Wilder en 1959
mière Guerre mondiale au buffet de la gare de Courgenay, petite scène d’ouverture du film. Un groupe de simples soldats affamés des champs. se situe dans un tout autre contexte. Après un prologue dans les

Franz Schnyder, Gilberte de Courgenay, Suisse, 1941. Franz Schnyder, Gilberte de Courgenay, Suisse, 1941.
L’espace communautaire de l’auberge de campagne : la blonde Gilberte Le simple soldat zurichois gratifié du plus total mépris par le chasseur
est portée en triomphe par toute la troupe alors que sa rivale aux de l’hôtel bernois. Le desk marque leur séparation, les boiseries, les tentures
cheveux sombres contemple sa défaite du haut de l’escalier. et les plantes vertes composent le décor presque caricatural du palace.

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